Selles artiklis analüüsitakse Hiina kohandatud trükiraamatute probleeme

Selles artiklis analüüsitakse Hiina kohandatud trükiraamatute probleeme

Originaaltekst, sageli pärast paljude seadmete töötlemist, et saada selle koopia. Nende seadmete hulka kuuluvad sisendseadmed, graafika- ja pilditöötlusseadmed, väljundseadmed jne. Digitaalsed trükieelsed pilditeabe töötlemise süsteemid on avatud ega piirdu kasutatavate seadmete, materjalide ja protsessidega. Erinevate kaubamärkide, tüüpide ja värviomaduste seadmete värviomaduste mitmekesisus raskendab täpset värvide taasesitamist. Graafilise teabe edastamise protsessis nendes seadmetes on vältimatu teabe kadu ning isegi kopeeritud kujutise ja originaalkäsikirja värvi, taseme ja küllastuse erinevused. Lisaks on trükieelne töötlemine põhimõtteliselt määranud trükiste üldised kvaliteediomadused, trükiprotsessi saab reguleerida ainult punktide vähendamise karakteristikute, tindi värvi sügavuse jms järgi. Pildi värvi, toonistruktuuri muutmiseks parandada visuaalset efekti, kõige tähtsam on teha kõvasti tööd pressieelse materjali valikul, skannimisel värvide eraldamise toimingul. Võib öelda, et mõned subjektiivsed ja objektiivsed tegurid viivad toote kvaliteedi "tasemeni" tootmise algfaasis.

See artikkel räägib peamiselt trükieelse töötlemise olemasolust mitmetest arusaamatustest ja lahendustest.

Trükkimisel on klientide poolt pakutavate piltide kvaliteet ebaühtlane, mistõttu trükiste kvaliteeti on raske tagada. Ilma kvaliteetsete originaalideta on võimatu tagada kvaliteetset väljatrükki. See on põhjuse ja tagajärje suhe. Kui digikaameraga tehtud originaalkäsikiri töödeldakse A4-formaadis värvipildiks, on trükkieelse tootmise nõuete täitmine ülimalt keeruline ilma tippklassi või professionaalse digikaamerata, mille täpsus on üle 6 miljoni piksli ja professionaalne optiline objektiiv. Lisaks, kuna võrgu ribalaius on piiratud või võrgupildi enda täpsus ei ole suur (võrgus edastamiseks ja allalaadimiseks saadaoleva pildi eraldusvõime on sageli väga madal, põhimõtteliselt 72DPI), on keeruline täita trükkimise vajadused. Professionaalse printimise nõuete täitmiseks on eraldusvõime tavaliselt kuni 300 DPI.

Värviprintimisel ilmnevad sageli kleepuvad määrdunud, tindihunnikud, pealkirja- või väljatrükkimise kvaliteediprobleemid. Need kvaliteediprobleemid ei saa ühest küljest välistada paberi kasutamist, tindiga printimise sobivust ja seadmete tegureid, kuid põhjus on ka see, et trükieelne kujundus ei ole hästi ühendatud trükitoodangu tegelike nõuetega.

Kleepuva ja määrdunud eelpressikujunduse põhjuseks on see, et pildi taseme väärtuse summa ehk tindi koguhulk ei ole piisavalt praktiline. Külmkõveneva lehe tindi taseme väärtuse summa ilma kuivamiseta ei ületa 260 protsenti. Tegelikus töös ei saa paljud inimesed neist aru, ainult isiklike eelistuste järgi täisvärvide järgi, sageli seatakse taseme summa väga kõrgeks, mille tulemusena tuleb väljal pealkiri välja vajutada, et teha suur ala tume. osa kuhja tint, puudujääk ja näiteks ületrükk ei ole tugev, tagasi läbi trükkimise ja tindi tõttu ei ole piisavalt kuivanud tagasi mustuse nähtus. Nendele probleemidele tuleb trükipraktika käigus leida tõhusad lahendused: esiteks seada pilditaseme väärtuse summa mõistlikult, teadlikult pilditindi koguhulk võimalikult lähedane, mitte kõrgem riiklikule standardväärtusele, nii et et prinditav pilt võib olla nii tasane kui ka selge ning võib lühendada tindi kuivamisaega, nii et printimist ei ole lihtne määrduda. Teiseks taustavärvi eemaldamise tehnoloogia mõistlik kasutamine, taustavärvi osaline eemaldamine, neutraalse halli tasakaalu mõistlik kontroll, pildi kontrasti suurendamine, küllastuse suurendamine. See võib tõhusalt tagada, et pildi värv on erk ning et tindihunnik, tuhm värv ja kleepuv määrdumine pole kerge tekitada. Võttes arvesse kaubanduslike pöörlevate trükikohtade laienemist, kasutades välja asemel umbes 90 protsenti sügavast võrgust, on vale pealkirja või välja lahendamiseks värvide kallutamine väga tõhus.

Tavaliselt mustad tähed korrutada, kasutada 100 protsenti musta, suurtel aladel musta lisada vähemalt 35 protsenti rohelist, kuid operaatorid ei saa aru, miks seda tehakse. Siin ühendan olemasolevad andmed ja oma kogemused, et lühidalt rääkida põhjustest.

Värvimaali (guaššmaali) maalides puutume kokku olukorraga, et puhta mustaga värvides leiame pärast pildi kuivamist musta halli. Sel ajal tunneme, et must muutub paksuks, kui lisame osa tavalisest värvist või sügavpunasest. Samamoodi, kui lisame kujunduses suurele mustale alale vähemalt 35 protsenti sinist, tunneme, et värv muutub paksuks. Miks mitte lisada punast? Siin vaatleme erinevaid musta värvi olukordi tarkvaras ja printimises.

Photoshopi neljavärviline must säte on eriline. Photoshop7.0 puhul on vaikimisi must alati: C75, M68, Y67, K90, see on väga hea arusaam digitaalsest  vaikemustast, Photoshop on LAB-mudel L0, a0, b{{10}} esialgse väärtuste komplekti jaoks ja see on arvulise tarkvarasüsteemi arvutamisel ja RGB värvi R{ {12}}, G0, b0 see värv ja L0, a0, b0 on täpselt samad, seega on see värv ka täpselt must. Kuid CMYK-värvi puhul ei suuda K100 --, mida tuntakse ka kui must, täpselt väljendada "süsteemi musta", suuremas RGB (Lab) värvisüsteemis kui CMYK-värvisüsteem on K100 ainult osaliselt tumehall, ja see tumehall on punakas toon! See on tegelikus printimisprotsessis tõeline nähtus. Olenemata sellest, kui kallist musta (K) värvitinti trükimeistrid kasutavad, on printimise mõju RGB (Lab) värvisüsteemile alati palju väiksem kui mustal ja lisaks kaldub see punasele toonile. Punasel küljel võime vaadata paljude väljatrükkide "halli" osa -- hoolikas ja pikk vaatamine näitab, et tegemist on ebapuhta halli punasega.

Nüüd on lihtne aru saada, miks Photoshopil on selline mõistatuslik number: C75, M68, Y67, K90, st must üksi ei ole piisavalt must, siis lisa veel teisi pigmente, on tõestatud, et kui CMY-d jagada K-ga, võib see saada täidlasemat musta efekti ja samal ajal ebameeldiva "punase tooni" korrigeerimiseks lisas C, M, Y, K värvisüsteem tasakaalustamiseks umbes 8 protsenti sinist (C) tinti. Tegelikult on see nii lihtne ja tõhus viis toodetele õigemat värvi printida.

Samuti võime põhjalikumalt arutada musta (K) tindi värvide kallutatust: kui must tint on valge trükivärviga väga hele (pange tähele, et see ei vähenda ekraani), on üksik must (K) tint tsüaan, kuid lahjenduse nõrgenemisel muutub värvide kõrvalekalle aeglaselt tsüaan - lilla - sinine - lilla - lilla punane - punane. Aga miks me ei näe trükis sinist? Kasutades suurendusklaasi väljatrükkide halltoonide värvide vaatamiseks, avastate, et neid ei tekitata valge trükivärvi lahjendamise ja segamise teel, vaid 100% musta tinti kasutades, et saavutada ekraanikuva vähendamisega, nii et need kõik näitavad kõige sügavamat värvi. eelarvamus: punane toon.

Tindis on punane läbilaskev värv, see tähendab, et kõigis värvides tunneb punane tint rohkem inimesi värvi olemasolu. Kui punasele lisada musta tinti, tunnevad inimesed selgelt punast, kuid sinine see nii ei ole.

Kuna kõik ühemustad hallid värvid on tehniliselt kergelt punased, on Photoshopis soovitud halli värvi saamiseks kõige parem lisada teatud protsent rohelist (C).

Teksti puhul teame kõik, et mitme kanaliga must on kergesti läbi põlev, seega kasutage Photoshopis trükitud teksti kujundamisel (eriti väikeses kirjas) 100 protsenti ühe (K) musta värvi.

Kui on hall plokk, on fail valmistatud K20-st. Halli ploki väljasaatmisel ilmuvad täpid, mida ekraanil pole näha. Seda peamiselt seetõttu, et värvi sügavust kontrollib täppide tihedus. Ekraanil kuvatav on värviplokk, aga trükkimine saavutatakse punktile toetudes, me kasutame suurendusklaasi, tegelikult on iga täpi värv ühevärviline, kuid nende jaotus on tihe. Kuidas siis teha halli, mis ei paista? Soovitatavad on mittegradientsed punktvärvid.